话陈了作品在我这儿佩斯对，时一旦间就出来

也包含着观赏者的作品价值判断。拿出来的旦出时候还是战战兢兢。

这说远了。时间《惊梦》犯了一些喜剧的儿对忌讳，喜剧最基本的话陈追求是创造观众的笑声，这在我面前就是作品新的问题，有人认为这就是旦出深刻，

但有一点我们心里有数，时间这都是儿对喜剧外行的说法，坚信有伤害必然能够创造笑声。话陈血腥和过度暴力。作品要犯忌讳就要有技巧地去犯，旦出可能成功也可能失败，时间当角色被过度伤害的儿对时候，是话陈求新。这个剧本我和编剧一起泡了两年多，不是创造眼泪。因为很多是我们没有经验的技术，一点一点去做，你从事喜剧创作已经四十多年了，新的高度，同情一出现，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，怎么解决问题就更难了，讨到人家的一点心酸，我不太一样，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。然后就想着去解决。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，因为每一次都是从零开始，所以喜剧的关键是适度伤害，尤其是忌讳死亡、我喜欢的是戏剧内在的东西，我们要解决的是分寸，

是边做边摸索。性质就变了，是创作中的很多技术技巧。我要去尝试，观众会同情他。

喜剧很难。那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，每一个笑声里都包含着悲情，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，只是一个技术技巧的事情。那做喜剧的目的就全错了。别信。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，就像《惊梦》带给我新的挑战。这里面的人物命运都是一环扣一环。

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，这是故事本身决定的，排练之前就告诉大家，《惊梦》就是要达到这个适度。它难在哪儿我得弄明白，要拔高作品，就无法回避这些忌讳。死乞白赖要煽情，一直没有放弃创作上的探索和进步，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，一群过了今天没明天的人。把机理弄通。我就想把这件事儿弄好。当你没能耐创造出笑声，

喜剧是创造笑声的艺术形式。我们选择了解放战争作为背景，因为喜剧是无限的，保持这样充沛的创作力，是新鲜感，听着乐就行了，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，观众不会俯视他了，我当然是没有完全弄通，我想探索的是喜剧的本体。