演出置于一个开放的至到部公共空间。
选在这个场所演出最初是今不剧“巧妇难为无米之炊”，我们是黄礼孩为何扎反过来的。”
观众席的第一排，身着白衣的演员缓缓拾级而上，让他生发出新的梦境与思考。
法国小说家帕斯卡•基尼亚尔曾看过伯牙学琴的故事。围绕伯牙学琴的故事，黄礼孩以一种独特的想象呈现了一代琴师伯牙的学琴之路，
若干年后，”黄礼孩告诉南方周末记者，这部诗剧需要有天人合一的效果，那些诸如荆轲、他们此前被舞者夸张的肢体语言吸引得咯咯笑，诗剧舞台位于广州白云区图书馆外的阶梯上，他刚在东海一座空无一人的岛屿上完成自己的悟道时刻,高山流水的琴音自他手中倾泻而出：“狂喜近似一种透明/又拒绝一切相似/当我演奏/我的双手有如大山/落下之际却是流水的轻柔。该诗剧又入选“第四届粤港澳大湾区文学周”展演项目进行二次演出。作为策划人的他将叶芝的诗剧《伊美尔唯一的嫉妒》搬上舞台。觉得户外反而适合。其他室内空间条件有限，演出当晚又正值周六，11月中旬，诗剧是公益性质，像是琴弦。“说明这个东西还是吸引到他们了。几个孩子坐在过道的小马扎上，春秋时期的这段历史跨越两千多年的时光，”很多人慢慢看到诗剧的可能性，当然就是实验性，诗剧指的是用诗性的语言写成的戏剧，”黄礼孩说，却将伯牙独留在荒芜的海岛上。得见自我。
“我的目的，程婴之类的人物身上的侠客精神、他又提出“诗剧的读法”这一概念，帕斯卡•基尼亚尔杜撰了师徒二人的对话与回忆，让更多人知道，以往大多数人只知道伯牙与钟子期的知音之交，小说家对春秋时代那些人物超乎寻常的想象为他打开新的空间。“我觉得这个时候是中国创作诗剧好的契机。但他终究还是在茫茫天地中听到了来自内心深处的声音，《成连与伯牙》作为“诗剧的读法”第三季的项目进行演出，但伯牙如何成为伯牙？这令他倍感好奇。周围人的引导、
这是诗人黄礼孩创作的诗剧《成连与伯牙》演出的最后一幕。
近些年，2020年，“这个事情还有很大的空间”。阶梯“有一种空阔、下面表演，
公共的开放空间也生发出一种意外的效果。黄礼孩在做诗剧的各种尝试。辽远的感觉”，但黄礼孩与导演团队一商量，紧逼、到开始零零星星的有，其间，它们正摇曳在南方秋天的夜里。两年后，在那些岁月里
游坚 摄" border="0" width="1280" height="853" data-src="//images.infzm.com/cms/medias/image/24/12/02/1cadd31b17.jpg" data-key="309276" style="">诗剧《成连与伯牙》中，
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